史詩級強化!2026 台中國際藝術博覽會 回應數位時代人類對「真實感」渴望
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史詩級強化!2026 台中國際藝術博覽會 回應數位時代人類對「真實感」渴望

第14屆台中藝博會(ART TAICHUNG 2026 台中國際藝術博覽會,6月5日-6月7日)迎來史詩級強化,本屆藝博會移師臺中國際會展中心,以「立體城市」為主體,回應演算法下人類對物理感知的渴望;告別過去飯店房間的侷限,嘗試藉由空間本身的開闊視野,強調作品的空間體積、材質觸感,邀請觀眾重溫在數位時代被稀釋的真實體驗。 本屆參展畫廊共計63家畫廊(48家台灣 + 15家海外),除資深單位如亞洲藝術中心、漢雅軒、Bluerider ART,亦有新銳獎項、藝術銀行藏品入列,主辦單位中華民國畫廊協會 (TAGA)期待台中藝博能與台北形成「雙引擎」,重新確立台灣作為亞洲藝術交流重要節點的定位。 參展畫廊亮點速寫 亞洲藝術中心 Asia Art Center(展位 D02) 亞洲藝術中心以個展規格呈現藝術家李真歷年代表性作,融合禪宗思想與當代美學如《蘭亭》、《大氣神遊》、《天燧》、《凡夫》系列,在展場呈現中份量十足。 丹之寶 Tansbao Gallery(展位 E03) 專注喜馬拉雅現當代美學的丹之寶,敬獻尼泊爾藝術家才仁・夏爾帕(Tsherin...

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【展演的回聲】謝宜安/北美館《物質世界》:深度在表面,精神在物質

文/謝宜安 我們如今所在的世界就是物質世界——物質與「我」彼此定義,互為表裏,深度在表面,精神在物質。我們曾經不是如此物質的動物,但隨著二十世紀製造業的發展,消費主義的抬頭,我們如今已經「物質自由」,富裕到過剩的程度。在這樣的世界裡,藝術家們會如何討論「物」與「人」的關係? 在北美館「物質世界」展裡有我們熟悉的風景,超市的貨架(李明學,《溢出的記憶》),藝術家以媒材重製的黃色雨衣(黃冠鈞《黃》)、茄芷袋。以及灰塵——在湯雅雯的《揚起》中,藝術家呈現了一個日常空間,地毯上堆疊著書,四周有白色布簾,在這空間裡,有無所不在又難以捉摸的灰塵。連灰塵這種物的剩餘,也是人—物關係中的一部分。 生活歲月的刻痕及批判 也有以繪畫再現生活細節。翁清土《寂靜的春天》與《春耕圖一九八五》令人感傷,一片農耕地旁矗立著巨大的冒煙工廠,無論哪一張田地都是光禿的,若不是初耕種,就是可能已經廢耕,感覺到工業對於農地的掠奪。這般寫實批判我特別共感:我出生於水五金重鎮,農地變工廠的鹿港鄉下,我若騎腳踏車出門一圈,抬起頭來,看到的就是同樣的風景。 陳典懋《兩坪空間裡的歷史》、《時光・顫動》則刻畫都市生活。角度很...

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國立歷史博物館

簡稱史博館,成立於1955年,為臺灣戰後首座國立博物館,典藏近6萬組件珍貴文物,是認識臺灣近現代社會與文化藝術發展的重要基地,也是北部最具代表性的文化地標之一。季刊《歷史文物》,以「知性.感性.趣味」為刊物方針,透過強化視覺與親民敘事,連結生活與情感,傳遞藝文知識,每季最後一個月發刊。 國立歷史博物館 ▏推薦季刊: 《歷史文物》

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松山文創園區

自2011年開放,以「臺北市原創基地」為定位,結合歷史建築活化與文創產業扶植,成為臺北市文創的重要核心。園區前身為臺灣第一座現代化捲菸工廠,如今匯聚藝術、設計與文創展演,並以「跨界實驗」、「創意櫥窗」及「創作者工廠」等策略,成為具國際競爭力的文化生活場域,並為臺灣文創產業開創更多可能性。 看更多內容請至「松山文創園區官網」 。

聯合文學雜誌

《聯合文學》發行海內外,每期均以抓住社會脈動製作專輯,並選載中外經典名作及國內知名作家創作作品,《聯合文學》除努力經營文學園圃外,對藝術、電影、演講、表演、各式活動、均不遺餘力參與贊助及主辦,我們期使雜誌立體化、文學生活化,因為文學是我們心靈的語言、人類的心聲、歷史的紀錄、社會的寫照、也是生活的反映、更是藝術的表現。每月1日出刊。看更多內容 官方網站|https://www.unitas.me/

研之有物

中央研究院於 2017 年推出的科普媒體。研之有物,取音自「言之有物」,出處為《周易·家人》:「君子以言有物而行有恆」。編輯群穿梭在中研院各角落,尋找有趣的研究案例、探訪真實的研究員生活,轉化成一篇篇圖文並茂的科普報導與你分享。一起永保好奇心,探索這世界! 研之有物官網:http://research.sinica.edu.tw/